正文 序言

江户川乱步

记录文学（亦称“实录文学”）作为一种文学样式，是有它的存在价值的。它不只是一种有趣的读物，跟目前泛滥于世的所谓“实话”，也不属于同一类别。它不去为了有意思而添枝加叶和极尽夸张，只强调忠实地记录事实。

与此同时，它也不是单纯的事件记录。拿犯罪事件来说，只把侦破过程和审判过程记录下来，毫无意义。单单把材料抛出来，是远远不够的，应该在材料里加入有机的脉络，把人生记录文学化。我认为，《小笛事件》就是一部把人生记录文学化的作品，可以称之为“犯罪记录文学”。

从事实际工作的专家写出来的东西，只不过是单纯的记录，而小说家写出来的东西，即便能够成为小说，但对于事实的记录（作为一种历史文献），在很多情况下，都叫人感到不足。记录文学的困难之处就在这里。从这个意义上来讲，作为一个犯罪记录文学的作者，山本禾太郎先生是非常难得的。

山本禾太郎，正如人们所知道的那样，是继浜尾四郎之后，侦探文坛唯一的一个法律通、审判通。作为《小笛事件》的作者，他得到了难以入手的资料，准确地掌握了专门知识，倾注了自己的全部感情。《小笛事件》这本书，将作为日本犯罪史上的一部重要文献，具有永久的保存价值。同时，我相信，由于“小笛事件”的特异性，加上作者叙述之巧妙，把它作为一本侦探小说来读，也是非常有意思的。

对现实生活中的犯罪事件感兴趣的人们，喜欢读侦探小说的人们，进一步来说，关心社会上的犯罪现象的专家们，希望各位把《小笛事件》，作为一本常备的书，摆在案头。